الفضيحة الحقيقية ليست فى فعل السرقة، لكن لأنهما، أقصد كاتب فيلم (الكراش) ومخرجه، لم يحسنا السرقة، وهكذا جاء الفيلم موصوما عند المتفرج، ليس فقط بالسرقة، لكن بالسذاجة فى ارتكاب الجريمة.

(إشاعة حب)، أحد أشهر أفلامنا، عمره يقترب من ٧٠ عاما، لا تكف الفضائيات عن بثه، كما أن (السوشيال ميديا)، عبر كل الوسائط، كثيرا ما تقتنص منه مشاهد، الفيلم مستوحى عن المسرحية العالمية (حديث المدينة)، حرص المخرج فطين عبدالوهاب، ومعه كاتبا السيناريو والحوار، على الزرقانى ومحمد أبويوسف، على الإشارة فى (التترات) إلى المسرحية الأجنبية، بينما الكاتب لؤى السيد والمخرج محمود كريم فى (الكراش) سرقا الفيلم المصرى الشهير بدون الإشارة إليه ولا حتى إلى الأصل الدرامى العالمى.

الكاتب والمخرج قدما من قبل عددا من الأفلام المشتركة، التى حققت قدرا من النجاح التجارى لا يمكن إنكاره مثل (ماما حامل) و(توكسيك) و(شوجر دادى).

لا تشى تلك الأفلام بأى إرهاصة للخروج بعيدا عن الصندوق الدرامى المتعارف عليه، إلا أنها كانت تملك لحظات تثير فيها الضحك الصاخب لدى الجمهور، بينما جاء (الكراش) فاقدا كل شىء حتى الضحكات ماتت قبل أن تصل للشفاه.

فيلم (إشاعة حب)، بتوقيع العبقرى فطين عبدالوهاب، كان يحمل رؤية قادرة على الابتكار، تلمحها مع تسكين الأدوار، عمر الشريف، الشاب الخجول، الصورة الذهنية له فى تلك السنوات أنه (الجان) الأول الذى لا تقاوم الجميلات نظرات عينيه، وتلك عبقرية المخرج، أراد فطين، منذ المشاهد الأولى، أن يكسر الحاجز بين الوهم والحقيقة، بين الشاشة والجمهور، قدم لنا مشهدا عن الشائعة وكيف يتم ترويجها وتلك كانت خطة يوسف وهبى من أجل إقناع سعاد حسنى بأن تتزوج من عمر الشريف، اخترع له قصة حب حتى تقتنع سعاد بأنه (مقطّع السمكة وديلها)، وإمعانا فى تحطيم المسافة بين الشاشة والواقع، أسند الدور إلى هند رستم، أيقونة الأنوثة والجمال، المعادل العربى لمارلين مونرو.

سر النجاح ليس فقط فى الممثلين الذين يؤدون أدوار البطولة، لكن فى حضور هند رستم التى حطمت الحائط الوهمى.

المخرج الجديد محمود كريم بعيدا عن افتقاره للأمانة الأدبية لم يدرك أن سر نجاح الفيلم المصرى واختراقه حاجز الزمن يقترب من سبعة عقود من الزمان، إنه دفع المتفرج ليصبح طرفا فى اللعبة، فأسند دور هند رستم إلى الراقصة الروسية (جوهرة)، ولم يدرك أنه أفسد، بهذا الاختيار العشوائى، اللعبة الدرامية.

غاب عن الممثلين جميعا صدق الأداء، الكل يؤدى دوره من الخارج بدون إحساس (حافظين مش فاهمين).

أحمد داود، مشروع نجم شباك حقيقى، لكن يجب أن يمتلك القدرة على اختيار العمل الفنى الذى يحقق له خطوة للأمام، باسم سمرة يشعرنى فى هذا الدور بأنه صنايعى أداء، مفتاح الأداء لديه بعض المفردات يكررها، تصيب مرة وتخيب عشرة، ميرنا جميل مشروع نجمة (فيديت)، تمتلك المقومات الشكلية والحركية ولديها طلة مختلفة، لكنها تنتظر أن تلتقطها عين مخرج.

ويبقى الحديث عن السرقة الأدبية، وما هى الجهة المنوط بها إعادة حقوق الناس، غالبا ما يسارع الورثة بإقامة دعوى، أنتظر أن تتدخل النقابة، قبل الورثة، لأن دورها حماية الحقوق الأدبية للجميع حتى الراحلين، وتقول (استوب) فى وجه كل من يتجاوز الخط الأحمر.

الجريمة ليست أبدا فقط بسبب فعل السرقة، الجريمة الأكبر أنه كان يسرق على المكشوف (عينى عينك)!!.